Фауст
Фауст

Режиссер
Александр Сокуров

Сквозь черное стекло
Сквозь черное стекло

Режиссер
Константин Лопушнаский

Коты
Коты

Режиссер
Ришат Гильметдинов

Фатеич и море
Фатеич и море

Режиссер
Алина Рудницкая

Творения или 4Ка Велимира Хлебникова
Творения или 4Ка Велимира Хлебникова

Режиссер
Ирина Евтеева

Галактика
Галактика

Режиссер
Анна Драницына

Хармс
Хармс

Режиссер
Иван Болотников

Закрой глаза (Ночник)
Закрой глаза (Ночник)

Режиссер
Ольга Субботина

fb vk

Сквозь черное стекло

Пресса

15.03.2018

Дмитрий Быков, русский писатель, поэт, публицист, журналист, литературный критик, преподаватель литературы, радио- и телеведущий о новом фильме Константина Лопушанского "Сквозь черное стекло": Преимущество стилистически цельных, беспримесных эпох по крайней мере в том, что они благоприятны для настоящего искусства. В прошлом году в России вышло сразу несколько чрезвычайно значительных картин, этот начался для меня с выдающейся. Говорю о новом фильме Константина Лопушанского, рабочее название которого «Сквозь черное стекло» кажется мне неудачным, поскольку слишком явно отсылает к фильму Бергмана.

Сюжет пересказывать нельзя, хотя стартовая его посылка известна: олигарх вместе с губернатором заходит в храм, видит в церковном хоре слепую девушку, очаровывается ею и предлагает ей вполне дьявольский контракт. Он везет ее на операцию в Германию, где ей возвращают зрение. И если операция оказывается удачной, она выходит за него замуж. Согласие надо дать уж подлинно вслепую, не видя благодетеля и ничего о нем не зная. Эту историю нельзя рассказать сдержанно и тактично, и в этом мне видится главное стилистическое открытие Лопушанского: он, как раз известный петербургским хорошим вкусом, на этот раз отказался от него начисто. Всякий удачный роман или фильм содержит автоописание, и в «Черном стекле» олигарх, – едва ли не самая страшная роль в карьере Максима Суханова, – говорит устроителям своей будущей свадьбы: «Мне пожирнее бы… я люблю жирно…». Этот фильм – весь на педали, на переборе, на превышении; Лопушанский не отводит взгляда даже там, где обычное милосердие требует отвернуться. В воздухе этого фильма, как говорит тот же герой, «кровью пахнет».

Нигде еще в современном российском кино я не встречал такого точного попадания в дух времени, в главную его эмоцию. Феноменальное сочетание – богатейший культурный подтекст и грубейшие, давно числящиеся по разряду пошлости лобовые приемы – заставляет зрителя постоянно метаться между благодарностью автору и почти ненавистью к нему. Но своей цели – содрать маски, заставить зрителя прозреть, ужаснуться, разрыдаться, – Лопушанский достигает. Музыкант, он безупречно чувствует ритм, и повествовательная ткань не провисает ни на секунду. Два-три эпизода этого фильма лучше всего, что делал этот режиссер прежде, – а это, между прочим, «Роль», «Письма мертвого человека», «Посетитель музея». Премьера этой картины состоится, видимо, не раньше осени, – но она уже есть; и одно это наполняет меня чистой радостью – хотя предчувствия, которые владеют режиссером и наверняка есть у зрителя, скорее мрачны.

Разумеется, у меня есть свои вопросы и предложения; и сразу после просмотра, еще не вполне успокоившись, я попытался их режиссеру высказать. На что Лопушанский вполне резонно ответил: «Ты сперва слезы утри, а потом мне советы давай».

Белые ночи
Белые ночи

Режиссер
Дмитрий Светозаров

Преступление и наказание
Преступление и наказание

Режиссер
Дмитрий Светозаров

Тень
Тень

Режиссер
Дмитрий Светозаров

Бабье лето
Бабье лето

Режиссер
Дмитрий Светозаров

Снегурочка
Снегурочка

Режиссер
Дмитрий Светозаров

Мать-и-мачеха
Мать-и-мачеха

Режиссер
Дмитрий Светозаров

А.Д.
А.Д.

Режиссер
Дмитрий Светозаров

Дилер
Дилер

Режиссер
Виктор Бутурлин, Алексей Лебедев

Смотреть фильмы в хорошем качестве