Александра
Пресса04.05.2006
Александр Сокуров и Андрей Сигле о проекте "Александра" Героиня картины – простая русская женщина, которая прожила долгую тяжелую жизнь, сохранив свою стать и красоту, она обладает той мудростью и житейским опытом, которые присущи сильным людям.
Интервью режиссера-постановщика
Александра Сокурова
Почему она решает навестить внука? Что ожидает от поездки?
Александра решает помочь внуку, по – родственному, лаской, пониманием его положения, поскольку чувствует, что у него, мужчины, сильного, боевого офицера, выполняющего тяжелые военные задачи, есть проблемы, с которыми он не справляется. Они связаны с определением его жизненной позиции, его мировоззрением. Александра считает, что ее помощь, помощь родного человека, способна придать ему силы: она ответит внуку на его вопросы и задаст ему свои.
Какие открытия она делает для себя во время путешествия? Какой урок из него извлекает?
Александра на своем пути не встречает ни одного отрицательного персонажа. До этого ей казалось, что приедет туда, где все зияет страшными ранами, где царит ненависть, злоба, раздражение, но с радостью для себя понимает, что среди военных ни злобы, ни раздражения, ни ненависти нет, она видит людей, которые нуждаются в тепле, ласке, понимании.
Душой и сердцем она понимает каждого, с кем ей приходится столкнуться, будь то офицеры или молодые солдатики в части, незнакомые чеченские женщины на улицах разрушенного города. Она не чувствует никакой внутренней дистанции между ними. С радостью для себя открывает, что эта жизнь ей понятна - неизлечимых болезней нет.
Уроки? Это находится за пределами действия картины.
Я думаю, что никакие новые уроки поездка на Кавказ ей не дает - Александра изначально мудра и основательна, она только подтверждает свои давние материнские наблюдения: ненависть не есть основание жизни, существует добро, которое превыше всего. Надо только уметь понять человека сердцем.
Какой характер отношений у нее складывается с местным населением?
Героиня встречается с местными женщинами, детьми, подростками, не испытывая никакой боязни, поскольку этот народ для нее не излучает страх. Она, которая в силу возраста сама застала войну, испытывала скитания, хорошо знает, как трудно достается мир. Она понимает, почему мальчишка-чеченец может сурово на нее посмотреть, и именно ее внутренняя душевная мудрость позволяет ей очень быстро установить контакт с незнакомой чеченкой-ровесницей и, по сути, стать ее подругой.
Какое Ваше впечатление от первого посещения предполагаемых мест съемок?
События нашей картины разворачиваются в Чеченской республике в городе Грозном. В его окрестностях расположена военная часть, в которой служит внук Александры.
Для выбора натуры мы ездили на Кавказ: встречались с руководством военных и гражданских ведомств, которые выразили желание нам помочь. В Грозном мы посетили театр, который, к сожалению, пока бесприютен, но постепенно восстанавливается, ремонтируется. Бывали на репетициях в театре: играли на чеченском языке, но принципы работы ничем не отличались от, скажем, петербургских театров. Очень способные женщины-актрисы - пластичные, характерные, абсолютно открытые. Понравились молодые актеры, которые только – что окончили Высшую театральную школу в Москве. Из них я выбрал персонажей для нашей картины.
Что касается самой натуры, то ничего сверхъестественного я там, в Грозном, не увидел. Мне уже приходилось бывать в расположении воюющих частей, я бывал в Чечне тогда, когда люди еще жили в окопах, землянках, убивали друг друга. Сейчас жизнь в этих местах производит впечатление мирного процесса: люди пытаются восстановить жилье, создать рабочие места.
Однако этому во многом мешают местные обычаи (местничество, коррупция, кумовство и т.д.) я бы даже сказал, что они – один из главных тормозящих факторов в решении большинства вопросов. К сожалению, практически полностью исчезло русское население, кто работал на заводах, на фабриках, в результате - промышленность стоит, много разрушенных, брошенных домов. Но еще раз хочу подчеркнуть, никакой злобы по отношению к нам у местного населения я не наблюдал. Я говорил со многими, заходил в разрушенные дома, в квартиры, где пытаются жить люди. У них есть много вопросов к своей власти, которая, как они считают, помогает им в недостаточной степени. Молодежь, в основном, не живет в республике, их матери оправили учиться и работать за пределы республики, женщины боятся, чтобы кто-нибудь не взбаламутил их головы: никто из тех, с кем я говорил, не назвал партизанскую борьбу, политику отсоединения от России и, вообще, военные действия мужчин оправданными. У обездоленной женской части населения присутствует абсолютно уравновешенное, разумное чувство прощения и, безусловно, разумное желание сохранить жизнь.
Чему Вы, как режиссер, будете уделять больше внимания в этой истории?
Атмосфере, настроению, глазам людей, портретам. Очень хочу, чтобы в этой картине зритель встретил удивительные человеческие портреты, очень простые, понятные характеры. Хочу показать глаза, которые понимают, глаза, которые прощают.
Настроение в картине совершенно определенное - нетяжелое, обнадеживающее. Важно создать чувство сердечного взаимопонимания.
Хочу, чтобы мы смогли правдиво передать условия, в которых живут люди - местные чеченцы и русские, которые там служат. Самое большое мое внимание к настроению сердечного взаимопонимания.
Насколько четко будет выявлен контекст войны в Чечне?
Напряженность, конечно, существует, закрывать глаза на это нельзя, потому что никакая война не решает никакие вопросы до конца. Победных войн не бывает.
Какое видение России Вы хотите передать через образ Александры?
Для меня Александра - это своего рода опорный характер: красивая, мудрая женщина-победительница. Имя Александра – победительница. Она побеждает силой любви, понимания и ума. Сильный, глубокий образ воительницы, защитницы добра. Поэтому выбирается вполне определенная актриса, обладающая такой царственной статью.
Какое место вы определяете картине «Александра» в своем творчестве?
Это картина - одна из наиболее важных работ в моей жизни, определенный этап встречи с выдающейся актрисой, которую хочу пригласить на главную роль. Это тот самый случай, когда потребность сделать фильм о добрых взглядах, добрых лицах совпадает с горячим желанием сохранить для истории великий дар этой актрисы, по настоящему народной, по настоящему российской. И, быть может, это одна из самых сказочных картин для меня, потому что в ней больше, чем в других, я обнаруживаю мифологический подтекст. Такого в моей жизни еще не было.
Никогда нельзя сказать, что ты создашь совершенное произведение. У меня нет ни одной картины, которые по большому счету не имели бы недостатков. И в каждой очередной работе стараешься преодолеть их и сделать что-то лучше.
Моя глубокая признательность Андрею (Андрей Рейнгардтович Сигле, продюсер, генеральный директор Proline-film), его пониманию, самоотверженности. Его значение в осуществлении этой картины ничуть не меньше, чем мое, хоть я и режиссер, автор замысла и автор сценария. Кроме того, надеюсь, что Андрей не откажется быть композитором этой картины, как и предыдущих моих фильмов («Солнце», «Телец», «Отец и сын»).
Работа над этим замыслом идет тяжело. Очень много жду от этой картины для освобождения своей души. Очень надеюсь на эту работу.
Интервью продюсера проекта
Андрея Сигле
Почему киностудию Proline-film заинтересовал проект Александра Сокурова?
Любой проект Александра Николаевича Сокурова интересен лично мне, моей студии, потому что этот режиссер - флагман нашего кинематографа. Кино Сокурова - взгляд в вечность, покорение новых вершин. Участие в любом проекте Сокурова, в качестве музыканта или продюсера – некая веха, позволяющая каждый раз по-новому взглянуть на развитие кинематографического языка.
Почему проект актуален именно сейчас, в наше время?
Тема, которую поднимает Александр Николаевич, что особенно ясно стало нам после поездки в Чечню, показывает, какие опрометчивые поступки может совершить человек, обличенный властью, отдельно взятые генералы, военные, если они не умеют слушать других людей, не пытаются понять, если основным аргументом являются выстрелы из пушки. Стоит проехать по одному Грозному, увидеть разрушенные дома с глазницами пустых окон, для того, чтобы остро, глубоко почувствовать страдания простых людей, когда политики не могут договориться.
Какой будет музыка к новой картине Александра Сокурова?
Общение с режиссером происходит постоянно – мы обсуждаем музыкальную ткань картины. На натуре, где мы будем снимать, все звучит по-другому: там воздух иной, и звуки по нему распространяются как – то иначе, там все видишь сквозь крик страданий людей. Едешь по Грозному, наблюдаешь кругом разрушенные дома, и вдруг дорогу переходит девочка с ранцем в беленьком передничке, и тут понимаешь, что человечество, подобно траве, настолько стремится к жизни, к свету, к солнцу, что пробивается через толщину мертвого асфальта. Это надо все увидеть, понять, почувствовать, чтобы музыка могла передать, о чем это кино.
Не страшно было вам принимать решение полностью переносить съемки на Кавказ? Это риск.
Мы абсолютно убеждены, что эту картину нельзя снимать в павильоне – там, в Чечне, еще раз хочу подчеркнуть, ощущение жизни другое, как и чувство локтя товарища. С другой стороны, и военные, и чеченцы, с которыми мы общались - все понимают важность этой картины. Она не о взаимоотношениях русских с чеченцами, она, вообще, о взаимопонимании между людьми, между поколениями, людьми разной национальности, разного вероисповедания.
