Александра

07.06.2007

Первый вариант я слушал в электронном варианте, сейчас я первый раз слушаю это в варианте оркестровом. И мне очень нравится все, что я слышу. Будем ждать теперь, как это все теперь объединится с пространством фильма, с пространством изображения, с шумовой атмосферой. Музыка важный, конечно, компонент фильма, но равный прочим, поэтому он должен соединиться с пространством, изображением, с живым дыханием, с характерами человеческими. Теперь будем объединять все, соединять.

Если у режиссера возникают трения с композитором, то значит, им не надо работать вместе. Это исключено. В моей профессиональной практике конфликтная работа с коллегой просто исключена. У нас с Андреем никаких проблем не было. Мы не первый раз уже работаем вместе. Я даже не представляю, как это так может быть, что у режиссера с композитором какие-то проблемы. Мне нравится то, что он делает. Мне нравится, что он работает на фильм, на общий замысел, учитывает его и очень хорошо его чувствует. Это редкое и весь нераспространенное качество.

..одна музыкальная фраза относит меня к «Отцу и сыну». Это так?
Вполне возможно. Мы об этом говорили с Андреем. Идеи музыкальные, гармонические, сформулированные Андреем в той картине, могут получить здесь определенное развитие. Тем более, что мир героев, персонажей в чем-то един. У нас даже один из персонажей картины, сын, также появляется в этой картине, в небольшом совершенно эпизоде. Он военный, он оказался как раз там. Преемственность, конечно, есть и я этому очень рад. Я даже по оркестру чувствую, что это писал тот же композитор. Я рад этому.

Это оркестр театральный, концертный, симфонический. Он привык работать массой, на большие пространства, на большие залы. У нас задача немного более камерная, в значительной степени, так, наверно, всегда в кинематографе. Приходится иногда просить смягчать какие-то акценты, не делать много логических музыкальных ударений в музыкальных фразах. Настоящие, большие мастера. Великолепный дирижер. Андрей сам находится на пульте, весь больной, с трудом сидит. Все в одних усилиях. Мне нравится, как происходит. Я надеюсь, что в конечном итоге, мы сможем записать именно ту музыку, какая нам нужна для фильма. Но хочу сказать, что на самом деле мы сейчас запишем материал, а дальше уже звукорежиссер фильма, Владимир Маркович Пирсов, сведет эти все дорожки, и мы получим не совсем то, что слышим сейчас.

В студии мы будем делать сведение дорожек, и балансы инструментов будут другие, потому что мы. Конечно, создаем кинематографическую фонограмму. Это версия для кинематографа произведения музыкального. Если бы оно исполнялось в большом филармоническом зале, то это бы звучало именно так, как мы сейчас с Вами слышим. В кино это будет слушаться по-другому: тоньше, осторожней, больше деталей, больше настроения, больше лиричности, больше характера.

Большой состав, которого давно не было у меня в фильмах. Последний раз в «Тихих страницах» был тоже оркестр Мариининского театра. Много лет уже не было такой большой, живой музыки. И, конечно, это заслуга Андрея, что, во-первых, он смог создать произведение для оркестра, и появились какие-то средства для этого, потому что это очень дорого. Очень. Но эта музыка стоит того без всякого сомнения.

Лирическая тема, лирика, душевное состояние может быть выражено разными средствами. У музыки, выраженной полифоническим способом, более сложная задача.

Мы пишем, конечно, больше музыки, чем войдет в фильм. Предполагаем. Что мы сделаем CD диск с музыкой из фильма из этого или из нескольких, где писал музыку Андрей. Надеемся на это, поэтому музыки пишем больше. Вот одна из композиций, связанных с несколькими эпизодами. Еще не знаем конкретно, куда это пойдет. У нас нет такого, что это чья то тема. Тема – это жизнь, переживания, ощущения человека. Это слепки эмоционального состояния, я бы так сказал, нечто, что должно объединить несколько эпизодов разных. Непрерывное течение. Музыка, она ведь исполняет еще функцию объединения, слияния. Музыка превращает все в течение одной реки, в одну воду, в одно движение. Такую задачу перед музыкой я ставлю лично. Конечно, иногда музыка помогает скрыть какие-то неудачи, что-то, что не удается сделать во время съемок по объективным или субъективным причинам. Но и , конечно, она дополняет, делает эмоциональные акценты, что очень важно. В моем случае речь идет о проявлении какого-то сердечного чувства. В наших фильмах музыка не передает баланс зла и добра. У нас нет этого в фильмах. И в этом фильме тоже нет ни одного отрицательного персонажа. Но это вот волнение человеческое, волнение чувств человеческих, я бы хотел, чтобы музыка помогла разобраться в этом, поддержать. Очень простой сюжет, простая картина, и музыка в этом смысле должна все скрепить.

Да, была идея, но как-то она не сложилась в итоге. Тем более, что нам удалось найти фонограмму 48го или 49ого года, ее никто не слышал еще, исполнение Галиной Павловной одной из песен. Очень простая песня своего времени с хорошим оркестром. И вот так для широкого слушателя впервые прозвучит ее голос, голос не оперной выдающейся певицы, а просто голос человеческий. Это будет в фильме. Я надеюсь, что это займет в фильме свое какое-то место. Ее надо отреставрировать. В поисках этой фонограммы нам помог наш театральный музей петербургский. Я очень доволен.