Роль
БонусыАфиша
Трейлер
Фрагмент сценария фильма: http://seance.ru/blog/role-script-extract/
Пресса о фильме. Избранное
Константин Лопушанский - режиссер, имеющий безупречный авторитет в кинематографической среде...Его фильм "Роль" - черно-белый. Графичный, то есть. Каждый кадр - по-настоящему красивая графика. Каждый кадр выверен и сделан. Ничего случайного. Ничего проходного... Константин Лопушанский - безусловный мастер кино, классик, режиссер совершенно определенный. Думаю, что ни один зритель не скажет, что он снимает плохое кино. Лопушанский снимает кино хорошее. Другой вопрос, что кому-то оно близко, а кому-то - нет... Я хочу высказать свой респект продюсеру картины Андрею Сигле - одному из немногих продюсеров, который не боится продюсировать абсолютно авторское и своеобразное кино. Он помогает высказаться серьезным российским режиссерам. Честь ему за это и хвала... Очень мощная и не характерная для современного кинематографа роль (роль Максима Суханова), которая заслуживает самых высоких наград на самых престижных фестивалях. Как, собственно, и сам фильм. Он сделан абсолютно честно и абсолютно, если можно так сказать - бескорыстно...
Андрей Максимов
«Роль, прожитая дважды»
«Российская газета» N6116, 1.07.13 г
В стилистически безупречной картине Константина Лопушанского столько философских напластований и изысканно-выверенных смыслов, что погружаться в нее можно до бесконечности. Но интересен прежде всего театральный ракурс этой истории и призрак режиссера и теоретика театра Николая Евреинова, который персонажу Максима Суханова сильно сократил жизнь, а режиссеру Константину Лопушанскому подсказал гениальный сюжет для фильма. Максиму Суханову в личной практике удалось сыграть одержимого театральной игрой в жизни актера и достичь крайней точки в профессии так, что легенды и слухи о его лучшей роли разошлись задолго до открытия ММКФ...
Ирина Корнеева , Сергей Куксин
«Серебряный век - смертельные игры»
«Российская газета» N6112, 26.06.13
С таким сюжетом «Роль» могла бы превратиться в умозрительное исследование на тему «творческая интеллигенция и революция», но Лопушанский делает историю очень чувственной. С экрана почти физически веет холодом петроградской зимы и отчаянием невозвратимых потерь. И Максим Суханов, спрятавший всю свою эксцентрику за почти неподвижным лицом персонажа, насыщает повествование потаенной и оттого еще более мощной энергией... Фильм Лопушанского, при всем глубоком неприятии автором революции, хоть и сделан в модном формате «копродукция», родом не из Петербурга, а из Ленинграда, из старой ленфильмовской школы, и парадокс в том, что сегодня он смотрится не как ретро, а почти как новаторство...
Лариса Юсипова
«Известия», 26.06.2013
«Роль» - opus magnum Лопушанского, главный труд. Эта работа не менее глобальна, чем «Письма мертвого человека», и вместе с тем не менее камерна: пусть речь здесь не идет о тотальном апокалипсисе, картина разрушения мифологической России далекого прошлого и рождения из праха грозной советской империи показана столь точно и, в то же время, неброско, что режиссеру удается решить трудную задачу - заставить зрителя дышать и жить вместе с главным героем. Безусловно, здесь огромна и заслуга Максима Суханова, сыгравшего одну из самых выдающихся своих ролей, если не самую...
Антон Долин
«Вести FM», 25.06.2013
Очень необычный фильм. Поэтический. Мистический. И вместе с тем полный реалий начала прошлого века – того времени, в котором разворачивается действие... Автор сценария, он же режиссер фильма Константин Лопушанский – мэтр российского кинематографа. Его подход к темам и авторский почерк давно известны зрителям. Лопушанский всегда «копает» глубоко, его ленты многоплановы, насыщены философией. Не стала исключением и «Роль»...
Рита Болотская
«"Роль" ценою в жизнь»
«Голос России», 24.06.2013
Если бы Борхес был режиссером и экранизировал «Хождение по мукам» Алексея Толстого, получилась бы «Роль» Константина Лопушанского. «Роль» напоминает прозу 1920-х, «формалистскую», но — по сути — нелитературную. Выпуклую и колючую, жестокую и фигурную, барочную и протокольную, нашедшую небывалые метафоры для небывалого времени. Ее не читаешь, а «смотришь», в нее проваливаешься, как Мандельштам в «Чапаева»...
Михаил Трофименков
«Самоубийство воскрешением»
«Коммерсантъ Weekend», №23 (317), 21.06.2013
«Роль» Константина Лопушанского – произведение выдающееся, чуть ли не лучший фильм этого режиссера...
Кирилл Разлогов газете «МК»
«Секреты Московского кинофестиваля»
Светлана Хохрякова, 30.05.2013
Лопушанский - тот самый человек, который сделал когда-то легендарный, как сейчас принято это называть, культовый фильм «Письма мертвого человека», и с тех самых пор, как мне кажется, эту планку не ронял. Но его новая картина «Роль», может быть, одна из самых важных в его карьере...
Антон Долин
«Вести FM», 30.06.2013
Еще до премьеры говорили, что это лучший фильм режиссера, ученика Андрея Тарковского, автора знаковой для перестроечных лет картины «Письма мертвого человека» и недавней экранизации Стругацких «Гадкие лебеди». О «Роли» высказался Александр Сокуров: «Главное достоинство фильма — его атмосфера. «Роль» — не буквальная историческая картина, она обладает драматическим поэтическим качеством. Это удивительная историческая поэзия»...Филигранная работа оператора Димитрия Масса — первое, что восхищает и погружает в ту самую атмосферу — 1923 год, сначала это Финляндия, затем Петербург. Черно-белое изображение, достаточно контрастное, но наполненное дымом, снегом, ветром. Паровозы — те самые, из того времени, найденные съемочной группой в Белоруссии, проржавевшие, но еще пыхтящие — с ними связана половина действия. У такого паровоза происходит главная встреча в жизни героев — актера Евлахова и краскома Плотникова...Работа Максима Суханова над этими двумя типами, даже, по сути, тремя: краском, актер и актер, перевоплотившийся в краскома, еще будет изучаться студентами как учебник по актерскому мастерству. Его большая сильная фигура, идущая через все ветра, обречена. Игра в жизнь может кончиться только с самой жизнью. И только такой актер, как Максим Суханов, мог наполнить эту роль столькими смыслами, ассоциациями, перетекающими одна в другую...
Елена Ардабацкая
«"Роль" как судьба»
«МК», 28.06.2013
Лопушанский вызывает чувство подлинного искусства, заметен грандиозный опыт создателя, его талант, мудрость. Кинолента смотрелась на одном дыхании при всем при том, что это – не простой фильм, сложный, многогранный, имеющий в себе большое количество смысловых пластов. На мой взгляд, «Роль» является одним из самых достойных фильмов, снятых в России за последнее время. Константин Сергеевич как бы возрождает тот русский способ выразительности, который присущи всем без исключения русским киноклассикам: от Тарковского до Германа...
Антон Широких
«Театр жизни»
Kino.myvi.ru, 24.06.2013
«Роль», на мой взгляд, не вполне удалась, хотя Максим Суханов как всегда великолепен и Лопушанский остается выдающимся режиссером...
Александр Шпагин газете «Культура»
«Московское время остановилось»
Алексей Коленский, 26.06.2013
«Роль» — черно-белое историко-поэтическое полотно от мэтров Константина Лопушанского и драматурга Павла Финна... Режиссура и изощренная операторская работа Дмитрия Масса не следуют реализму. Создают поэтику жуткого, голодного, просквоженного ветрами времени. Экран по краям приморожен, как зимнее окно или трагическое зазеркалье: сквозь него следим за кровавым спектаклем, в него революция «перевоплотила» всю страну...
Лариса Малюкова
«Новая газета», 28.06.2013
Лопушанский снова выступает как один из главных специалистов по «загадочной русской душе», специфику которой комментирует финский психоаналитик, вначале пытающийся лечить героя: «Я русских не понимаю, у них мотивации, как у Достоевского».
Лидия Маслова
«Эволюция беспредела»
«Коммерсантъ», №112 (5143), 29.06.2013
Кинопроизведение под названием «Роль» пытается осмыслить: что же произошло со страной во время революции, после революции... В нем играет один из самых наших больших актеров мирового масштаба – Максим Суханов. Редко, когда наше кино может подарить актеру большую роль, и это, как раз, тот случай. Изобразительное решение, сделанное режиссером Константином Лопушанским и оператором Дмитрием Массом, выше всех похвал...
Вита Рамм
«Национальная Служба Новостей», 29.06.2013
Про Константина Лопушанского вполне можно сказать, что это режиссёр, широко известный в узких кругах... Работая в традиции, заложенной Андреем Тарковским, Лопушанский в своём творчестве близок к великим коллегам по «Ленфильму» — Алексею Герману и Александру Сокурову.
Максим Марков
«Заглядывать в бездну на краю»
«Ридус», 26.06.2013
Еще с середины 1980-х Константин Лопушанский, истинный последователь и ученик Тарковского, продолжил и закрепил за собой авторский тренд апокалипсиса как метафоры истории. История у него преимущественно российская и потому считываемая по большей части российским зрителем, причем насмотренным эстетом, не требующим от экранного зрелища пресловутых развлечений. «Письма мертвого человека», сценарий к которым, кстати, был написан при участии Бориса Стругацкого, в самом пылу перестройки оказались взрывом сознания, новым кинематографическим языком. Выход авангардного, безумного фильма, повествующего о жизни людей после ядерного взрыва, с полиэтиленовыми плащами, радиацией и противогазами, совпал с чернобыльской аварией, после чего в узких кругах Лопушанскому была отведена роль пророка...В новом фильме «Роль» герои, все как один склонные к саморефлексии, сами называют свою эпоху временем мертвых. И если даже в радиационном апокалипсисе 1980-х теплилась жажда жизни и даже любви, то в «Роли» все это напрочь исчезает: автор добровольно отправляет своего Актера в лагерь смерти, которым в данном случае является завьюженная Советская Россия конца Гражданской...
Дарья Хренова
«XXXV ММКФ: вам не больно? Историческая память и как ее пережить»
Culture.ru, 25.06.2013
Фильм "Роль" - высококачественная парабола о смысле актерской профессии, выполненная в лучших традициях «ленфильмовской» школы...
Стас Тыркин
«Элементарная «Частица»
«Комсомольская правда», 29.06.2013
«Роль» - умный фильм с глубоким и точным смыслом, фильм о том, что вся русская история состоит из чередования ролей, что и война, и революция - не более чем их чередование; нет решительно никаких препятствий для того, чтобы актер стал бандитом и убийцей, чтобы тихий сын священника начал жечь людей в топке...Люди меняют роли, переодеваются, как Барон у Горького, - но сути их это не затрагивает: вся российская история - пьеса, которую играют спустя рукава. А если кто-то начинает играть ее всерьез, «вживаясь», - это вернейший путь к гибели. Они и сегодня все играют - в опричников, борцов, сатрапов...А дома за ужином они милейшие люди. Вот такое кино показал Лопушанский...
Дмитрий Быков
«Какая "Роль" - такая роль!»
«Собеседник», №25 (1466) 3-9 июля 2013
